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康城电影节:香港发行商活跃但内地制片人却感失望

在今年的康城电影节(Cannes Film Festival),华语片差不多绝迹,令人失望,但香港制片商却生意兴旺。此外,网飞(Netflix)则备受法国电影业批评。

照片: 香港安乐电影的《捉妖记》大受欢迎。
香港安乐电影的《捉妖记》大受欢迎。
照片: 香港安乐电影的《捉妖记》大受欢迎。
香港安乐电影的《捉妖记》大受欢迎。

华语片大多缺席今年的康城电影节(Cannes Film Festival),成为一大话题。事实上,当康城电影节于4月中首度公布入围名单时,中国内地、香港及台湾的电影长片均榜上无名。

不过,由李睿珺编剧兼执导的《路过未来》(Walking Past the Future)其后入围「一种关注」(Un Certain Regard)环节,电影节总算有一部华语片参与。在短片方面,讲述母亲寻找失踪女儿的15分钟短片《小城二月》(A Gentle Night)荣获短片金棕榈奖。这出短片由来自江苏的邱阳执导。中国是电影产量最多的国家之一,但华语电影的入围数目还是较少。

康城电影节总监Thierry Fremaux认为,入围的华语电影不多,令人失望,原因可能是:「中国电影的定位介乎艺术电影与商业电影之间。欧洲与康城较注重艺术电影,而商业电影则以中国的多屏幕电影院为对象。从电影节角度来说,基本上,中国制片商过分侧重市场取向,作品多数并非康城电影节所偏好的艺术电影。」

2016年,中国电影缺席康城电影节,惹来中国媒体及电影制作人热议。他们关注中国电影未能入围的背后原因及问题所在。此外,印度是另一个盛产电影的亚洲国家,同样未能在康城电影节大放异采,当地电影界大感失落,纷纷自我反省。生于北京的「第五代」中国电影制片人陈凯歌导演一语道破:「康城只关心电影由谁执导,并不在意电影来自哪个国家。」

事实上,康城电影节偏好精英制片人。他们制作一部又一部优秀电影,在国际电影市场有一定威望,能吸引媒体、电影节观众以及国际买家注目。以中国独立导演贾樟柯为例,他可以说是这些精英导演「品牌」的一员。不过,他的作品《金钱与爱》(Money & Love)到年底才上映。

另一方面,不少中国导演过去曾是康城电影节常客,包括陈凯歌、张艺谋、娄烨及姜文。然而,他们现时都专注拍摄主流电影。例如,姜文曾经凭著《鬼子来了》(Devils On The Doorstep)荣获2000年康城电影节的评审团大奖(Cannes Grand Prix),最近亦在《侠盗一号:星球大战外传》(Rogue One)中粉墨登场。

相比之下,在康城电影市场(Marche du Film)上,数以百计公司参与电影发行权的采购与销售,其中香港公司生意畅旺。事实上,大多数出席业者不太在意中国电影缺席康城电影节一事。

香港的安乐影片有限公司(Edko Films)从事电影制作、发行及国际销售等业务,在康城电影市场忙个不停。该公司除了销售与法国MK2 Films合拍的《路过未来》之外,亦把《捉妖记2》(Monster Hunt 2)的北美及英国电影院发行权售予加州娱乐公司狮门娱乐(Lionsgate)。

李睿珺的《路过未来》是讲述女主角不惜身处险境,为其民工父母提供生计的故事。该出电影可能只获少数中国电影院放映。相比之下,《捉妖记》(Monster Hunt)于2015年上映,票房收入接近4亿美元。《捉妖记2》将于2018年农历新年期间上映,预料票房收入将超越首集。

由于商业电影的票房收入丰厚,因此中国制片商不会太重视有望扬威各大电影节的小型电影。事实上,安乐影片、高先电影(Golden Scene)、寰亚电影(Media Asia)及英皇电影(Emperor Motion Pictures)等少数香港公司,都努力制作及推广可获影展垂青的电影。至于《捉妖记》,在康城等电影市场所获的国际销路与其本土票房相比显得不太重要,只是锦上添花。不过,某些大型制作若想达致收支平衡,仍须到电影节参展推广。

黄子桓的天马电影(Pegasus Motion Pictures)在康城电影市场十分活跃,成功预售两出电影的北美及英国发行权,即袁和平执导的《叶问外传:张天志》(Ip Man: Cheung Tin Chi)以及陈果执导的《九龙不败》(Invincible Dragon)。成龙的耀莱影视文化传媒亦不甘示弱,把丁晟执导的《英雄本色 4》发行权售予韩国及新加坡。

照片: 日本的《无限之住人》成功进军国际影坛。
日本的《无限之住人》成功进军国际影坛。
照片: 日本的《无限之住人》成功进军国际影坛。
日本的《无限之住人》成功进军国际影坛。
照片: 《路过未来》是唯一入围康城电影节「一种关注」环节的中国电影。
《路过未来》是唯一入围康城电影节「一种关注」环节的中国电影。
照片: 《路过未来》是唯一入围康城电影节「一种关注」环节的中国电影。
《路过未来》是唯一入围康城电影节「一种关注」环节的中国电影。

总部设在香港湾仔的电影制作/发行商英皇电影在康城电影市场亦备受注目。该公司宣布,取得巴黎媒体集团TF1旗下电影Radin!的中国重拍权。Radin!于2016年上映,票房收入理想。英皇电影行政总裁利雅博宣布,中国知名演员葛优是该出电影的男主角,并称:「一些情节富法国风格,我们须作修改。除此之外,改编这部电影并非很困难。」

今年康城电影市场有另一个新兴趋势,就是中国内地的电影发行商对欧洲电影的兴趣越来越大。过往,中国买家都专注美国主流电影,但今年法国和欧洲其他国家的喜剧、家庭电影及动画电影纳入了中国买家的采购清单。

洛杉矶Red Apollo以及多家中国内地发行商都积极争取欧洲电影发行权,其中包括Hishow Entertainment、微影时代科技(Weying Technology)及Lemon Tree。Red Apollo行政总裁Rick Zhang解释个中原因:「法国喜剧在中国市场大有潜力,对各阶层观众都有吸引力,而且较容易通过审查。」

中国对外国电影实施严格进口限制,目前难以估计有多少欧洲电影可在中国市场上映,然而,这些电影并非英语制作,反而是优势所在。毕竟,中国政府多番表示,内地上映的海外电影多以荷李活大制作为主,因此有意令电影市场更多元化。

在康城电影节上,除了中国女演员范冰冰跻身主竞赛评审之外,中国电影或许未能大放异采。尽管如此,香港及中国内地的电影公司依然十分活跃。中国当局限制对外投资,令涌入荷李活的中国资金减少,不过,全球各地仍对中国十分著迷。

事实上,除了中国之外,亚洲只有韩国可以备受国际影坛注目。今年,韩国有5出电影入围康城电影节,韩国的电影销售代理亦忙于洽谈多项电影发行权。

今年康城电影节举行前,首尔CJ Entertainment公司已向85个国际市场售出康城电影节午夜场电影《不汗党》(The Merciless)的发行权。《不汗党》由卞成贤执导、薛景求领衔主演。与此同时,Contents Panda也是首尔的电影发行商,把午夜场电影《恶女》(The Villainess)的北美及英国发行权出售。

日本电影制作人也是康城电影节的常客,如多次参展的河濑直美、黑泽清及三池崇史。他们执导的电影都入围今年康城电影节。虽然三池崇史执导的《无限之住人》(Blade of the Immortal),在影展举行期间已把发行权售予纽约的Magnet Releasing,但日本电影在海外市场并非特别畅销。韩国电影既能取得理想票房收入,亦能够入围多项大型影展,可以说在亚洲电影市场一枝独秀。

今年康城电影节最受注目的话题是法国电影业冷待加州串流巨企网飞(Netflix),当中亦涉及韩国电影。两出网飞电影,即韩国导演奉俊昊执导的《玉子》(Okja)以及美国独立电影制作人Noah Baumbach执导的《The Meyerowitz Stories》入围康城电影节。法国电影业对此大为不满,认为两出电影只在网飞串流播放,并非在法国电影院上映。

法国电影业亦忧虑,网飞威胁该国严格的媒体播放时序法例。当地法例订明,电影在电影院上映后36个月,才可以在自选视像服务平台上串流播放。在康城电影节开幕前,主办机构表示,自2018年起,只有在法国电影院上映的电影才有资格入围康城电影节。

网飞内容总裁Ted Sarandos在康城电影节期间对上述问题不以为然。然而,担任康城主竞赛评审主席的知名西班牙电影制片人Pedro Almodovar表示:「一出电影若不能让观众在电影院观看,我认为应该不会获得金棕榈奖或其他奖项。」

果然,在今年的康城电影节上,《玉子》及《The Meyerowitz Stories》的导演都空手而回。与此同时,评审委员Will Smith是美国演员,他有份参演的电影《光灵》(Bright)也由网飞出资拍摄。他称,网飞令我们的孩子有更多机会观赏全球各地的电影作品。奉俊昊亦认为网飞给予创作空间,值得表扬。

事实上,网飞向奉俊昊承诺,《玉子》将会在美国、英国及韩国的电影院上映。不过,这明显不能满足法国影迷,每当网飞的电影放映时,影迷都向网飞的标志报以嘘声。

数字发行是帮助独立电影制片人,还是把艺术电影推向末日,相信会是往后各大小电影节的热门议题。

照片: 《英雄本色 4》源自1980年代的经典动作电影。
《英雄本色 4》源自1980年代的经典动作电影。
照片: 《英雄本色 4》源自1980年代的经典动作电影。
《英雄本色 4》源自1980年代的经典动作电影。

康城电影节2017已于5月17至28日在康城的Palais des Festivals et des Congrès举行。

特约记者 Liz Shackleton 康城报道

资料提供 图片:香港贸发局经贸研究
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