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東京國際電影節:本土電影及中日合作成為焦點

隨著2020年東京奧運會臨近,今屆東京國際電影節(TIFF)積極宣揚日本的電影文化,同時也坦承本土業界越來越需要開拓新市場,以及加強與中國內地同業的合作。

照片: 日本動畫電影《天氣之子》在各地大收旺場。
日本動畫電影《天氣之子》在各地大收旺場。
照片: 日本動畫電影《天氣之子》在各地大收旺場。
日本動畫電影《天氣之子》在各地大收旺場。

東京國際電影節絕對是東京每年最盛大的文化界活動之一。不過,今屆電影節的舉行日期與德仁天皇的即位禮相當接近,加上同期進行的欖球世界盃,因此被搶去不少風頭。在這三大盛事帶動下,東京的海外訪客數目也自然創下高峰,酒店房間因而極為搶手。有見及此,電影節主辦機構特意安排附屬交易會日本影視大賞(Japan Content Showcase)提前於正式活動之前數日舉行。

不過,東京國際電影節與日本影視大賞的參加人數未有因連串活動而大幅減少。事實上,電影節本身吸引了65,211人入場參觀,僅比去年的66,801人略低。日本影視大賞的參展商數目更達到破紀錄的405家,買家人數也上升4%至948人,當中76%來自國外。

現時,東京正密鑼緊鼓為2020年夏季奧林匹克運動會做好準備。今屆電影節也因此較以往更注重推廣日本的電影和文化。電影節總監久松猛朗談到這個方針上的小轉變:「世界的目光正慢慢轉到日本身上,因此我們決定集中重新探索我國的電影文化。」

今屆電影節的開幕電影是山田洋次執導的《男人之苦:歡迎回來,阿寅》(Tora-san, Wish You Were Here),多年後再次為其深受歡迎的《男人之苦》電影系列帶來新作。同時,多部日本電影都在電影節期間舉行全球首映,包括周防正行的歷史背景電影《王牌辯士》(Talking the Pictures)及武士時代喜劇《決算!忠臣藏》(The 47 Ronin in Debt)。《男人之苦》系列始於1969年,新電影為第50部作品,以數碼強化影像方式把已故男主角渥美清加進由尚存演員拍攝的新情節中。該電影共有6名演員出席電影節的開幕禮,在紅地毯亮相時引來熱烈歡呼。

今屆東京國際電影節繼續有Japanese Cinema Splash和Japan Now兩個單元,後者今年深入回顧資深導演大林宣彥的光輝生涯。同時,電影節還新增一個以日本動畫及視覺效果為主題的單元,除了播映著名科幻動畫電影《亞基拉》(Akira)等多部經典作品外,也展示了日本動畫近年如何風靡全球,受歡迎的作品不再限於宮崎駿那些享譽全球的大作。該單元介紹的5部現代動畫作品中,4部於過去一年上映,其中新海誠的《天氣之子》(Weathering With You)除了日本票房收入達到1.3億美元外,在多個海外市場也取得亮麗成績。

電影節從不同角度介紹日本本土作品,不過無論是電影節本身還是日本影視大賞,今年的最大焦點都在於日本影視業界就與歐亞同業合作所展現的濃厚興趣,原因之一是北京近年已取代東京,成為大部分美國電影公司進行世界巡迴宣傳的亞洲首選城市。

久松猛朗更具體地闡述以上想法:「電影節放映的荷李活電影正在減少,最大原因是各方很難就多形式同步推出商定日期,尤其很多電影現在都不會來日本宣傳。因此,我們也順理成章更專注在中國及亞洲其他國家上。」

事實上,除了未能吸引美國業界人才出席外,電影節焦點有變,還受其他原因影響。首先,雖然日本本土市場龐大,流行文化影響全球,但國內人口無疑正在收縮,意味著票房及電視廣告收益難有增長。

同時,隨著越來越多亞洲電影在全球大放異采,日本業界面對的競爭也日趨激烈。這些對手包括香港的武打電影、廣受歡迎的韓國電影,以至東南亞眾多口碑甚佳的動作及驚悚電影。因此,日本業者越來越意識到,與其他國家合作既可助日本作品開拓新市場,也能為本地電影業帶來生氣。

傳統上,日本在製作作品方面向來比較保守,但最近已跟中國和法國簽訂合拍協議,並正和意大利商討訂立協議。東京國際電影節6年前與當地公營文化推廣機構日本國際交流基金會(Japan Foundation)合作,推出對外推廣計劃,令更多東南亞電影在Crosscut Asia單元及電影節其他環節亮相。最近,該計劃與內地電影製作人的合作也日益緊密。

日本國際交流基金會理事長安藤裕康今年夏天接任電影節主席,他談到該計劃如何影響電影節扮演的角色:「亞洲現在有很多新的電影節,所以我們必須瞭解自身特點,再加以發揮。我們希望讓大家認識日本的新晉電影製作人,也想加強和中國的關係,因為當地市場正不斷擴大,而且日中兩國也訂有合拍協議。」

照片: 歷史背景電影《王牌辯士》。
歷史背景電影《王牌辯士》。
照片: 歷史背景電影《王牌辯士》。
歷史背景電影《王牌辯士》。
照片:以武士時代為背景的喜劇《決算!忠臣藏》。
以武士時代為背景的喜劇《決算!忠臣藏》。
照片:以武士時代為背景的喜劇《決算!忠臣藏》。
以武士時代為背景的喜劇《決算!忠臣藏》。

儘管真正的改變要由製片商及電影製作人做起,但電影節無疑在提供平台方面擔當非常重要的角色。今屆東京國際電影節,多部參展電影都是國際合拍作品,足見其發揮的作用。這些電影包括由倫敦電影公司Scott Free Productions及日本Twenty First City合拍,Wash Westmoreland執導的《地震之鳥》(Earthquake Bird);以及由日本、英國及德國合拍,風格火辣大膽的愛情故事《迷幻少女》(Tezuka's Barbara)。另外,今年還有兩部由日本和中亞國家合拍的作品,分別是黑澤清遠赴烏茲別克拍攝的《旅程之終、世界之始》(To The Ends Of The Earth),以及日本與哈薩克演員合作的《偷馬賊:時間之路》(The Horse Thieves - Roads Of Time)。

整體而言,在今屆電影節及日本影視大賞的影視作品活動中,大部分討論都圍繞國際合作,對象普遍是中國或意大利,而兩國也派出龐大代表團出席。事實上,電影節在推動跨國合作方面可謂非常積極,包括把活動首日定為「中國日」(China Day),安排多場以內地為主題的講座、研討會及交流活動,其後的「聚焦意大利」(Focus on Italy)單元則集中探討日本及意大利動畫業之間的合作機遇。

具體而言,中國正逐漸成為日本電影的龐大市場。單以今年來計,內地電影院便放映了約20部日本電影。其中,宮崎駿的經典動畫電影《千與千尋》(Spirited Away)推出近20年後,今年6月首次於內地上映,最終取得6,900萬美元票房收益。另一方面,雖然中國電影在日本的票房一般都不太理想,但稍為令人欣喜的是,內地越來越多電影製作人選擇以日本作為拍攝地點,例如動作冒險電影《唐人街探案3》(Detective Chinatown 3)目前便在東京進行拍攝工作,劇組成員除了內地影星外,還包括日本男星妻夫木聰。

中日兩國除了視對方為具潛力的市場及拍攝地點外,在最近簽訂合拍協議後,還努力探索最佳的電影業合作方式。目前,兩國業者正合力製作約6部電影。其中,日本的Sedic International正和多家內地公司合作重拍帕索里尼(Uberto Pasolini)的《無人出席的告別式》(Still Life),而中國電影製作人賈樟柯則與日本女星河瀨直美攜手拍攝新作《又見奈良》(Seeing Nara Again)。

今屆電影節,一眾演講嘉賓都認為,中日這兩個全球第二和第三大票房市場攜手合作,可令兩地業界大大受惠。然而,他們也指出兩國在文化及行業慣常做法方面差異甚大,為合作帶來挑戰。日本電影公司松竹株式會社的中國主管野地千秋談到這個問題:「舉例說,我們的時間觀念便十分不同。因此,雙方若希望合作能夠馬到功成,便必須明白無論在投資還是整體製作過程上,彼此的做法都有很大分別。」

內地電影製作人張一白也認為兩地差異是個問題。他在2007年執導的《夜。上海》(The Longest Night in Shanghai),是最早出現的中日合拍作品之一。張一白在演講中談到近年以日本電影、劇集、漫畫及小說為藍本重拍及改編而成的華語電影,剖析很多作品面對的問題。他表示,除了在2017年,根據東野圭吾同名小說改編而成的《嫌疑人X的獻身》(The Devotion Of Suspect X)取得5,700萬美元(4億元人民幣)票房收益外,這類作品很少能在內地取得理想成績。

張一白分析問題所在:「現在,很多內地公司都會收購日本作品的知識產權,不過他們隨後製作的作品中,成功的卻不多,有時是因為改編作品不及原著好,但文化因素也有影響。

「日本和中國的文化雖然有相似之處,但不同的地方也很多。說到底,要製作一部可令兩國觀眾產生相同感覺的作品,基本上並不可能,因此我們要決定是想從內地觀眾的思維角度出發,還是日本觀眾的。」

照片:《地震之鳥》是一部由英國和日本公司合拍的懸疑電影。
《地震之鳥》是一部由英國和日本公司合拍的懸疑電影。
照片:《地震之鳥》是一部由英國和日本公司合拍的懸疑電影。
《地震之鳥》是一部由英國和日本公司合拍的懸疑電影。
照片:《迷幻少女》尺度大膽。
《迷幻少女》尺度大膽。
照片:《迷幻少女》尺度大膽。
《迷幻少女》尺度大膽。

東京國際電影節2019已於10月28日至11月5日在六本木新城的TOHO電影院舉行。

特約記者 Liz Shackleton 東京報道

資料提供 圖片:香港貿發局經貿研究
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